[Johannes Schwermer] - ... Die Aufführung der Matthäuspassion am Karsamstag unter Winfried Toll an gleicher Stelle, ebenfalls ausverkauft, war ein Ruhmesblatt für den Kölner Bach-Verein mit seinen rund 90 Sängern - gleichwertig aufgeteilt in zwei Chöre. Sie bestätigte zugleich den Ruf, daß Köln eine europäische Hauptstadt der alten Musik ist. Die Originalinstrumente mit Traversflöten, Gambe, Krummhorn, gespielt in alter Technik mit den "notes blanches", den vibratolosen Noten, sind Bachs Diener und nicht Beherrscher. Der Chor sang die Choräle mit leichter, nie übersymbolisierter Affekthaltung als Teilnahme der Gemeinde am Passionsgeschehen, der Evangelist Christoph Prégardien - nach drei Stunden bekam man doch Sorge um seine tenoralen Höhen - hell und beweglich, ohne romantisierende Drücker. Die Sänger - darunter zwei krankheitsbedingte Austauschungen - gaben eine gute Passionsgemeinschaft ab: Maria Zedelius (Sopran), Bogna Bartosz (Alt), Klaus Mertens und Michael Volle (Bass); außerdem die Knaben des Kölner Domchores. Der Beifall nahm kein Ende.
[erschienen in: Kölnische Rundschau, 06.04.1999]

[Hans Elmar Bach] - Karwoche und Ostern standen muskalisch im Zeichen des 74. Bachfestes der Neuen Bachgesellschaft. Dort gab die Musik des Thomaskantors naturgemäß den Grundton des Programms an. Es lag nah, die Passionen nach Johannes und Matthäus in der Philharmonie zum Klingen zu bringen ... Die Matthäuspassion von Chor und Barockorchester des Kölner Bach-Vereins unter Winfried Toll bewegte sich auf einem geraden und schnörkellosen Mittelweg, auf dem Konzerttradition des 19. Jarhhunderts und das Wissen um historische Aufführungspraktiken einander begegnen. Da das Pathos des 19. Jahrhunderts und die allzu nachhaltige Demonstration puristischer Klangaskese weggefiltert waren, wird diese Passionsmusik als hörenswertes Ereignis in Erinnerung bleiben. Dies umso mehr, als der unforcierte, runde Klang des Doppelchors sich hier auf allen Ebenen zwischen den chorischen Eckpfeilern des Leidensberichts, den Chorälen und den Parolen der Massen als flexibel-plastisches Instrument erwies. Dem setzte das Orchester, wenn auch mit kleineren Makeln, gleiches Engagement und Augenmaß für die Begleitung von Chor und Solisten zur Seite ...
[erschienen in: Kölner Stadt-Anzeiger, 6.4.1999]